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丁亞平 | 加強電影數字化建構,推動(dòng)中國電影高質(zhì)量發(fā)展

時(shí)間:2024年06月17日 來(lái)源:《中國藝術(shù)報》 作者:丁亞平

    在電影發(fā)展中,電影數字化是一個(gè)獨特而重要的存在。伴隨工業(yè)革命和探索,電影數字化與技術(shù)的發(fā)展,走過(guò)不同的階段。在當下時(shí)代和實(shí)踐交叉融合的裂變時(shí)刻,如何把握數字化偉力,面對席卷而來(lái)的數字化浪潮,實(shí)現中國電影高質(zhì)量發(fā)展,這是中國電影人面對和亟待攻克的時(shí)代課題。毋庸置疑,辯證而積極地運用好新質(zhì)生產(chǎn)力,正確認識中國電影數字化與電影技術(shù)發(fā)展、利用好電影數字化,推動(dòng)中國電影高質(zhì)量發(fā)展,進(jìn)而服務(wù)于電影強國建設,具有重要意義。

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  在信息技術(shù)不斷迭代升級的電影工業(yè)化2.0時(shí)代,電影產(chǎn)業(yè)加快實(shí)現信息化轉型,電影技術(shù)傳輸,電影行業(yè)決策、預測與分析、生產(chǎn)規劃制訂規劃、票務(wù)數據核查、用戶(hù)行為分析以及行業(yè)監管等網(wǎng)絡(luò )數據平臺與用戶(hù)體驗質(zhì)量分析模型得以建立。在尚未全面數字化階段,如專(zhuān)家所言,“數字電影的制作工藝,以信息的數字化為主的階段,遵循傳統電影制作工藝,只是進(jìn)行了數字化設備的更換”。在具體的項目運作中,從綠幕摳像、后期合成,到LED屏與場(chǎng)景整合的技術(shù)進(jìn)階,再到具身嵌入的整體融入,數字電影成像技術(shù)越來(lái)越成熟,與觀(guān)眾產(chǎn)生日漸廣泛與緊密的交互行為。一方面,電影制作面臨技術(shù)領(lǐng)域越來(lái)越復雜的界面與處理;另一方面,工業(yè)信息化持續發(fā)展,對拍攝、傳播與電影樣態(tài)的影響巨大,成本大大降低。適應數字信息技術(shù)系統與計算機數字影像的數據操作之間的互動(dòng)趨向,搭建場(chǎng)景向虛擬拍攝延伸,攜帶深度信息的全息立體影像的數字成像和數字媒介等,向人們展示了數據信息化的持久力,再現空間的認知及規范表現出明顯的擴展,使借助全新信息技術(shù)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)革新成為可能。

  在電影與互聯(lián)網(wǎng)深度融合的取向下,電影制作、發(fā)行、傳播發(fā)揮網(wǎng)絡(luò )技術(shù)優(yōu)勢,“充分借鑒互聯(lián)網(wǎng)在線(xiàn)積累、快速獲取以及高效處理海量多源異構數據的技術(shù)優(yōu)勢和成功經(jīng)驗”;電影院線(xiàn)、影院和視頻網(wǎng)站基于會(huì )員數據庫挖掘分析用戶(hù)行為數據和網(wǎng)絡(luò )交易數據。網(wǎng)絡(luò )數據庫在互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的不斷沖擊下成為獲取信息的重要渠道,積極適應網(wǎng)絡(luò )傳播規律和網(wǎng)絡(luò )媒介化重構的要求,成為電影行業(yè)面臨的更大的機遇和挑戰。電影制作生產(chǎn)從化學(xué)成像、膠片成像,經(jīng)數字介入、數字模型應用,到2000年左右出現數字成像,電影創(chuàng )作更加自由,電影的特效呈現和視覺(jué)體驗持續提高。以盧卡斯《星球大戰前傳:魅影危機》《星球大戰前傳2:克隆人的進(jìn)攻》為標志,電影創(chuàng )作和體驗全面升級,工業(yè)網(wǎng)絡(luò )化與數字化開(kāi)始扮演愈來(lái)愈重要的角色,且向著(zhù)商業(yè)化不斷邁進(jìn)。就在人們適應網(wǎng)絡(luò )的崛起和網(wǎng)絡(luò )化時(shí)代新要求,把工業(yè)信息化那套流程與要求“摸了個(gè)七七八八”的時(shí)候,隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )與信息科技的迅速發(fā)展,大數據直接作用下的電影制作生產(chǎn)和傳播的復雜系統,使傳統的電影創(chuàng )作范式、表現形式、傳播方式發(fā)生了重要改變。在網(wǎng)絡(luò )上孵化而成的影視劇、微短劇、網(wǎng)絡(luò )游戲、動(dòng)漫作品極為豐富,其數據運行方式、作用機制以及空間感,引發(fā)廣泛關(guān)注。數字化技術(shù)使打破傳統制片方式成為可能。傳統電影拍攝達到一定規模之后,機械式等對應方式難以匹配新的需求,而網(wǎng)絡(luò )時(shí)代新的應用,會(huì )讓所有對應的流程、標準產(chǎn)生變化,人工智能應用帶著(zhù)新的網(wǎng)絡(luò )與信息技能與策略,展現了廣闊的天地。

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  毫無(wú)疑問(wèn),AI(人工智能)等新興領(lǐng)域,成為電影發(fā)展的重要助力。當下的電影創(chuàng )作實(shí)踐,借助AIGC(生成式人工智能)技術(shù)進(jìn)行的內容創(chuàng )作和制作正在發(fā)生。數字化應用不是數字成像,而是按算法成像的邏輯尋求更加高效、精準的數字化創(chuàng )作與制作。電影正在進(jìn)入智能時(shí)代。通過(guò)科技創(chuàng )新、整合資源和提升生產(chǎn)效率,推動(dòng)電影高質(zhì)量發(fā)展,數字化體系建設無(wú)疑具有戰略性和基礎性。在工業(yè)化3.0時(shí)代,電影制作與接受的互動(dòng)性增強。AI生成預演等技術(shù)盡管目前未達到專(zhuān)業(yè)人士的水平,和當前預演等產(chǎn)品還有區別,但AI是發(fā)展趨勢,未來(lái)制作成本和風(fēng)險將進(jìn)一步降低,而電影劇本創(chuàng )意實(shí)施和完成度則大為提高。強大的運算能力不僅降本增效,而且為回歸創(chuàng )意等內容創(chuàng )作提供了更好的條件。從創(chuàng )意探索與試錯到制片管理、觀(guān)眾反應,電影數字化創(chuàng )作與制作催生更多的可能性和更加廣闊的應用前景。人工智能持續獲得新進(jìn)展,不斷賦能電影內容生產(chǎn)。2023年,ChatGPT聊天機器人出現。今年2月,OpenAI發(fā)布文生視頻模型Sora,依托大語(yǔ)言模型的數據邏輯生成電影化的視頻內容,AI與電影領(lǐng)域的嘗試融合,開(kāi)辟了電影交互體驗的全新功能,多媒體電影創(chuàng )作獲得更顯耀的可能性和廣泛影響力。3月25日,OpenAI官網(wǎng)公布首批獲準使用Sora的藝術(shù)家創(chuàng )作的作品。據報道,OpenAI計劃與好萊塢相關(guān)機構舉行會(huì )議,鼓勵電影制作者將AI模型整合到工作中。ChatGPT、文生視頻模型Sora等生成式人工智能應用迅速涌現,引發(fā)行業(yè)震動(dòng)。

  伴隨人類(lèi)和技術(shù)共同進(jìn)化,人類(lèi)創(chuàng )造實(shí)現新的價(jià)值,人們越來(lái)越關(guān)注人的大腦與身體如何處理媒介信息,電影想象力與創(chuàng )造空間得到拓展。人工智能時(shí)代的到來(lái),人工智能如何更好地賦能中國電影工業(yè)化,怎樣邁向全新的3.0時(shí)代,備受矚目。虛擬制作技術(shù)進(jìn)一步強化,通過(guò)對數據進(jìn)行分類(lèi)、組織、編碼、存儲、檢索,不斷產(chǎn)生如美國電影學(xué)專(zhuān)家羅杰·F·庫克所說(shuō)的“大腦活動(dòng)所有層次上的‘草稿模型’的東西”,數據化通過(guò)將世界的當前狀態(tài)與預測狀態(tài)相比較,實(shí)現由思維機制到實(shí)操的動(dòng)作與參與。從眾多搭建場(chǎng)景到無(wú)數的虛擬元素呈現,電影向虛擬拍攝大步邁進(jìn),且向著(zhù)全面商業(yè)化應用走出了重要一步。它所運用的虛擬場(chǎng)景與現實(shí)制片相結合的制片方式,表現為將后期前置,前景搭建與虛擬拍攝結合的數字演變與技術(shù)合成的方式占據實(shí)操的主導形式。制作思維從“在后期中解決”轉向“在制作中解決”的顯著(zhù)特性,幾乎完全在影片拍攝、制作、發(fā)行等領(lǐng)域起作用?;谌斯ぶ悄芑A上的述行性舞臺,背后是支持AI算力的硬件和某些數據庫中存儲的影像數據。智能交互的數據體系與電影共生,驅使圍繞AI與電影、科幻IP、Sora等熱議話(huà)題日益增多。AIGC時(shí)代,電影生產(chǎn)領(lǐng)域為未來(lái)影像發(fā)展帶來(lái)的變革和藝術(shù)的自覺(jué)遠超想象。

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  電影發(fā)展的定位需要正本清源。廣義的電影技術(shù)及數字化指涉一種開(kāi)放性的框架結構,包括與電影相關(guān)的多個(gè)層次,涉及產(chǎn)業(yè)、評價(jià)、藝術(shù)、歷史等維度,展現了一個(gè)持續變化的、延伸的、擴展的中國電影格局。技術(shù)化真正發(fā)揮助力電影新質(zhì)生產(chǎn)力和高質(zhì)量發(fā)展“刺點(diǎn)”的效能,成為關(guān)鍵。在這個(gè)意義上,需要看到,電影技術(shù)及體系建設會(huì )不會(huì )成為眼花繚亂的美麗肥皂泡?是不是存在某種片面性?這提示我們需要一種反思性的力量予以觀(guān)照。換言之,中國電影的發(fā)展,僅靠電影技術(shù)化體系建設難以提供完全明晰的基礎和方向。

  首先,一味依賴(lài)和“信仰”大數據和信息資本,勢將背離電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng )新所追求的發(fā)展與開(kāi)放性,更可能與電影藝術(shù)的審美的本性和思想的閃光漸行漸遠。濫用“數字化”和技術(shù),可能會(huì )讓人們忽略電影體制機制潛在的重大轉型的意義,甚至呈現一種鮮明的反電影特質(zhì),跌入電影文明衰落的風(fēng)險。其次,需要警惕“數字烏托邦”,警惕僅僅成為有價(jià)值的商業(yè)對象并進(jìn)行貌似不可替代性的數碼物應用。盡管法國哲學(xué)家吉爾·德勒茲認為,凡是能夠自己呈現一種時(shí)間性、不再受運動(dòng)控制的物質(zhì),都是一種“有生命的物質(zhì)”,但數字化系統并不能夠自我感知,電影數據庫及技術(shù)的應用可以改變我們思考的可能,卻無(wú)法自主地調用、投射、識別與融合藝術(shù)等個(gè)性背景知識,獲得電影發(fā)展方式創(chuàng )新的整體性的理念與方法。誠如有研究者指出:“自主選擇故事情節走向或界面信息,看似是對現代個(gè)體價(jià)值的尊重,體現了一種文化民主。實(shí)際上,這是一套掩蓋了資本與利益驅動(dòng)的技術(shù)烏托邦話(huà)語(yǔ),對文化的破壞力不容忽視?!奔夹g(shù)系統沒(méi)有一個(gè)自主的、聯(lián)覺(jué)的、具體化的記憶-聯(lián)想機制,打開(kāi)“通向述行性的大門(mén)”,將其貯存的信息與數字文化的形式、隱喻、當下的社會(huì )身份相聯(lián)系,圍繞一些關(guān)鍵詞或在線(xiàn)數字視頻文件等,就題旨的表層特征進(jìn)行信息提取、索引、復制和加工,輕易訪(fǎng)問(wèn),獲得數字內容,仍止于混合混搭、放松自足的模塊化作用。最后,技術(shù)化系統缺乏電影體制機制基本的創(chuàng )新,難以通過(guò)電影人復雜心理與藝術(shù)創(chuàng )造的能力,使藝術(shù)生命力獲得彰顯。與技術(shù)與數據共舞并獲得表達故事的方式,制造出所謂的作品,仍需自主創(chuàng )作,重新認識藝術(shù)的本質(zhì)。人的創(chuàng )作行為與潛能是其意識的映照,有其頗為深刻及復雜的內在機理,無(wú)論是有意識的還是無(wú)意識的,莫不如此。人工智能產(chǎn)生再重要的影響,也無(wú)法取代需要幽微復雜的故事敘述與關(guān)鍵角色、場(chǎng)景的形塑,更難以撼動(dòng)人的創(chuàng )造性的本質(zhì)與穿透一切的潛能。

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  從中國電影技術(shù)化建構的對策性思考出發(fā),電影的書(shū)寫(xiě)、再書(shū)寫(xiě),人的解釋和操作,在人機之間安置自我,積極發(fā)揮中國電影發(fā)展的主體經(jīng)驗,才是中國電影技術(shù)體系建設的意義來(lái)源。

  首先,當前中國電影建構和發(fā)展的首要任務(wù),是對電影行業(yè)在數字化驅動(dòng)下所展現出的嶄新面貌與未來(lái)趨勢進(jìn)行深入探討和整體把握,在電影創(chuàng )新發(fā)展中重新界定自身與外部關(guān)系,發(fā)掘培育機理,為再數字化確立社會(huì )身份,在具體情境中尋求數據“語(yǔ)言表達式”的意義。對話(huà)性和關(guān)系性或可概括電影技術(shù)藝術(shù)的問(wèn)題意義與美學(xué)。這之中要不斷發(fā)揮數字“刺點(diǎn)”作用。技術(shù)化發(fā)展本身在不斷糾錯。從電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng )新到電影體制機制創(chuàng )新,需要更加富于行動(dòng),也更需要升華的空間。

  同時(shí),數字化等技術(shù)變革的背后,也是一次次的創(chuàng )新“試錯”。數字化、技術(shù)等常常牽著(zhù)人們在做事情。所以,持續培育和引導,包括交互、互動(dòng)的表達式,它的熱和力,聚集起來(lái)的激情以及自我覺(jué)察、自我反省、自我批評至關(guān)重要。

  其次,在電影創(chuàng )新發(fā)展中倡導并專(zhuān)注于技術(shù)方面的革命,進(jìn)一步推動(dòng)電影技術(shù)轉型和高質(zhì)量發(fā)展,為中國式現代化貢獻電影力量,就要避免資本和商業(yè)化因素干擾。從經(jīng)濟效益、社會(huì )效益和藝術(shù)價(jià)值的多元視角和人力、物力及財力資源的有效使用出發(fā),實(shí)現生產(chǎn)要素的創(chuàng )新性配置,為電影經(jīng)濟增長(cháng)注入動(dòng)力。要在互聯(lián)網(wǎng)、元宇宙、人工智能、區塊鏈等技術(shù)數字化賦能下,實(shí)現新質(zhì)生產(chǎn)力良性循環(huán),推動(dòng)電影工業(yè)的跨越式發(fā)展。

  再次,在數字化迅速發(fā)展的背景下,中國電影在聚焦中華優(yōu)秀傳統文化創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展上作出積極探索。電影數字化運用于中華優(yōu)秀傳統文化的當代表達,有其復雜性。創(chuàng )建富有生產(chǎn)性的優(yōu)秀文化傳承的美學(xué)新路徑,需要把握數智賦能的轉型機遇,提升電影技術(shù)與文化融入水平與交互體驗感。

  技術(shù)快速發(fā)展中,相關(guān)的數據庫會(huì )不足,特別是ChatGPT、文生視頻等是在西方文化中生長(cháng)出來(lái)的,有時(shí)不能與中國文化的思想珠玉、感覺(jué)性和藝術(shù)邏輯相契合,人工智能處理中華傳統文化時(shí)如何能“不走樣”,這都是需要解決的問(wèn)題。人們仍然期待,在不久的將來(lái),科技和文化結合的大數據能進(jìn)一步引領(lǐng)中國電影業(yè)的跨越式發(fā)展。

  中國電影借助新質(zhì)生產(chǎn)力驅動(dòng)以全新姿態(tài)展現于世界電影舞臺,顯示出新的特征,讓中國電影的改革開(kāi)放與發(fā)展不止步,擘畫(huà)新的藍圖。中國式現代化引導下的電影技術(shù)建構的極速發(fā)展和新態(tài)勢,無(wú)疑正在成就著(zhù)中國電影當下的巨變,同時(shí)也是構建未來(lái)電影創(chuàng )新發(fā)展的重要“基石”。電影技術(shù)發(fā)展、數據庫的建設通過(guò)電影內外結構要素的共現,呈現了一個(gè)相對客觀(guān)的、多維度的、全面的中國電影生態(tài)。作為一種全景式的視角觀(guān)照,它不僅顯示電影新質(zhì)生產(chǎn)力的共時(shí)性意義,還將過(guò)去與現在予以聯(lián)結,體現出電影的歷時(shí)性?xún)r(jià)值,而非以單向度標準來(lái)衡量電影。期待電影數字化建構推動(dòng)中國電影的高質(zhì)量發(fā)展。

 ?。ㄗ髡呦当本╇娪皩W(xué)院特聘教授、河北科技大學(xué)教授)

(編輯:蘇銳)
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